4 декабря (Конференц-зал) состоится инаугурационная лекция профессора факультета истории искусств Европейского университета Кэтрин Филлипс «Как быть европейцем: рисунки старых мастеров для Екатерины Великой».
Лекция пройдет на русском языке.
Екатерина Великая стала основательницей всемирно известного на сегодняшний день собрания рисунков Государственного Эрмитажа, купив в 1768 году коллекцию графа Карла Кобенцля (Брюссель). В эпоху, когда в России не было коллекций рисунков, коллекционеров, а также установившейся традиции, покупка более четырех тысяч рисунков оказывалась радикальным жестом — причем гораздо более инновационным, чем приобретение картин. Что заставило Екатерину совершить эту покупку? Какова была ее цель? Осознавала ли она значимость этого приобретения?
Так много было сказано и написано о влиянии иностранных писателей и мыслителей на Екатерину и ее политику, особенно в том, что касается искусств, что менее настойчивые голоса, подчеркивавшие роль русских, формировавших понимание императрицей роли искусства в эпоху, наступившую сразу после ее прихода к власти, подчас остаются неуслышанными.
Если смотреть на переписку Екатерины, а также анализировать хронологию и специфику ее коллекционирования предметов, не имевших отношения к живописным полотнам, становится очевидным, что в первые годы ее царствования она оказалась многим обязанной советам и знаниям нескольких русских, проведших часть своей жизни в Европе. Иван Бецкой, «серый кардинал» культурных проектов Екатерины, Дмитрий Михайлович Голицын, а также Дмитрий Алексеевич Голицын убедили ее в значимости политики в области искусства; представляется, что именно они убедили ее в том, что коллекция рисунков является необходимым знаком «принадлежности» к европейской интеллектуальной элите. Между 1755 и 1761 гг. Иван Бецкой путешествует по Европе вместе со своей племянницей и ее мужем, Дмитрием Михайловичем Голицыным. Они провели значительное время в Париже, который являлся не единственным местом, где активно коллекционировали рисунки, однако был центром теоретических дискуссий о ценности и целях коллекций рисунков. В это же самое время с ними начинает общаться молодой Дмитрий Алексеевич Голицын. Неслучайно, что первые коллекции рисунков, собранные русскими, принадлежали Бецкому и Д.М. Голицыну, а также то, что именно Д.А. Голицын выступал посредником при покупке собрания Кобенцля, позднее купив часть собрания Диониса Мейльмана и создав свою собственную коллекцию голландских рисунков.
Европейский опыт этих людей во второй половине 1750-х и в начале 1760-х гг. оказывается ключевым для понимания Екатериной важности искусства как политического и пропагандистского инструмента. Повлиял ли на нее пример Станислава Понятовского, также собравшего значительную коллекцию рисунков? Понимала ли на самом деле Екатерина, чье отношение к искусству было подчеркнуто прагматическим, функцию рисунков как объекта собирательства (в противоположность, например, их роли подспорья для обучения студентов в Академии художеств)? Или же обладание такой коллекцией было связано для нее со знаками культурного статуса и престижа — с тем, чтобы выглядеть по-настоящему европейским монархом?
Кэтрин Филлипс — PhD в Университете Глазго, профессор факультета истории искусств ЕУСПб, крупный специалист по истории коллекционирования и культурной политике в сфере искусств.